福尔摩斯:基本演绎法

类型：歌舞剧 地区：马尔代夫 年份：2019

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剧情介绍

可是这里有规矩我不能进入就顺便和两个兄弟聊了一会对了孟兄怎么来了孟雷一副很委屈的样子道：还不是为了找你见你去趟茅房这么长时间不出来以为你掉进去了呢他说的...不过这质地应该是能量充足的雷莹玉吧据我所知能手吸收到雷电能量的雷莹玉本就不多而能量如此纯净、如此充足到几乎达到饱和的雷莹玉我之前都没有见过你是在哪里找到的监兵这才一副恍然大... 详情

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影片评论

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    資訊少演員也列不全連片名都錯低本電影不斷播重複畫面我從中間開始看很多片段重複出現五次以上就算想表達精分也沒必要不斷重複且沒什麼特殊含義最後那個歪嘴女孩一直哭著求情非常吵本來覺得可憐但可以後製音效處理的更好才對片尾巨難聽或許想表達淒厲但沒效而且沒講犯人為何投案
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    剧的最初的主题挺好的但是几集下来落入韩剧的俗套又是各种韩国影视剧的套路不愿给家人知道一件事要说个几集拯救失足的少年道德绑架全员唾弃…… 一个包裹着糖果的外衣
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    抱着某些预先的期待去看的事实上只是想去考察三宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在所以会有一些先在的审美坐标比如深田晃司和滨口龙介因而我的评价不得不倚靠他们进行某些对比或是体认他们之间存在哪些共性首要的就是对时间的理解我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏三宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感也就是说我们总是处于一种福尔摩斯:基本演绎法的感伤之中这与我们对时间的体验有关在这里时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象而是一个整体一个可截取和编辑的整体但滨口放弃了这种对技巧的玩弄也就是说放弃了使用任何闪回而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中即是说滨口的电影无处存在显像的过去但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响
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    小时候在央视上看过很多遍印象最深的就是两次使用火焰喷射器的情节第一次是纳粹用火焰喷射器烧死男主角的妻子和孩子第二次是影片最后男主角用火焰喷射器从外面烧墙直到把屋子里那个杀他妻子和孩子的纳粹军官烧死那也是我第一次知道火焰喷射器这种武器很多年以后才知道扮演男主角妻子的演员就是扮演茜茜公主的演员

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